宋 李唐《万壑松风图》轴 文物图档编号：K2A000896N000000000PGZ 朝代：宋 类别：绘画 作者：Li Tang;李唐 形式：轴 本幅尺寸：188.7x139.8 说明文： 李唐（约一0四九-一一三0后，另一说约一0七0-一一五0后），河阳人，字晞古。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐则在建炎年间（一一二七-一一三0）渡江至杭州。南宋绍兴年间（一一三一-一一六二）高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。 本幅是继「谿山行旅」、「早春」之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段。在主峰旁陡直的远山上，题有「皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔」款，此时为北宋宣和六年（一一二四），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沈稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称「斧劈皴」。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。中国台北故宫博物馆“镇院三宝”之一;李唐南渡前山水画的最具代表性作品之一；李唐早起崇古山水画的体现。该图与《早春图》《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品，在图的左上石柱形的远山中有画家自题“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”十二个小字，远观或误以为皴笔，不细观无以辨认。此《万壑松风图》作于南渡前的1124年，是李氏开宗创派的奠基之作。画面中以浓墨淡色绘烟岚松涛，沟涧深壑，矾头重叠，高岭飞泉。整幅画画得非常厚重、饱满，密不透风，给人以强烈的震撼力，画面中间诸峰突兀，巍然高耸，顶天立地，占据了半幅画面，显得密密层层，却又疏松透气，四面生风；其山势分左中右三路，中部高峰为主而左右峻山作辅助烘托，巨大雄浑的主峰傲然屹立，在它周围环列有数座挺立奇峭的峰尖削出其间，如剑如戟，更烘托出主峰的巍峨、坚实、雄厚；各山峰顶端林木茂密丛生，郁郁葱葱，在山雾的缭绕下显得影影绰绰。再看各群峰之间的涧溪，其水流依山势可分左右两支，悬泉瀑布参差相向，似几道白练，一唱三叠，从山头飞越而下，然后聚于画面的左下角涌为溪流，汇为水口；涧水穿山石而过，哗哗啦啦，熙熙攘攘，如同奏响了一曲欢快的乐笛声，打破了深山的寂静，使大自然充满着无限生机；山高林密，而水流 淙淙，其气透于全幅。近处溪流岸边是一片葱翠的松树，茂密挺拔，枝叶苍翠，树根盘虬如龙爪，紧紧抓住岸边坡石而屹立不倒；稍远处山麓至山顶，高高低低，也是片片青翠的松林，到处是坚岩峭壁，满山松风，尽显勃勃生机，组成了一个安详宁静、郁郁苍苍的松石世界；如有一阵风拂来，仿佛能听到呼呼的松风声音，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来。图中山间最妙的是画家用白云来作映衬，满山的云气在岩峦秀岭间，分左中右从山后岩顶缓缓聚起，悠悠升腾、漂浮，而后涌出山头，映现于松林之上，透于群峰之间；层层苍松须与团团山云来掩映，方更见其美、其高洁。画中云气的留白，极为亲切自然，又深具匠心，这不仅把群山的前后层次感清晰地划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太浓而给观者造成一种窒息的感觉。此画构图与其他山水稍有不同，虽取全景，但不是特别突显主峰，画家通过环绕着的松林将群山峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。由图可知画家在用笔上很有力度，以中锋勾勒的同时兼用侧锋，尤其是山岩用了多种皴法：中部主峰用豆瓣皴层层剔刮，其左右的山石用钩斫之法，高处山头用的是李唐自创的一种马牙皴，看似轮轮皴纹，又极具功力；在下端的坡石间，又以长钉皴、刮铁皴、钉头皴从不同的方位将山岩的石质表现出来。苍松树干用中锋勾出，背部的鳞纹刻画得细腻传神，松针用细笔快写，笔笔挺拔利落，远处树叶则用大面积的浓墨渲染，又破以淡墨，使人感觉满目苍绿，郁郁葱葱，另外还有各种姿态的小枝穿插其间，为整个松林平添一种有风吹过的动感。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。从此画的艺术风格看，当是画家的晚期作品。《万壑松风图》《早春图》《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品.
