宋 范宽《溪山行旅图》轴 文物图档编号：K2A000826N000000000PAA 朝代：宋 类别：绘画 作者：Fan Kuan;范宽 形式：轴 本幅尺寸：103.3x206.3 说明文： 范宽向来被视为山水成立期的大师，可惜生平不详，只知他曾隐居终南、太华，晚年来往于开封、洛阳间，但未入朝任职，大约一○二五年时还在世。本幅被公认为他的真迹，甚至视为宋代山水画的代表形象。 画中山水并非模仿真实空间为目标，而是巧妙地在近、中、远三段式的基本构图中，藉推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，创造了一种如临其境的壮硕山水之趣。 画幅右下角树荫中藏有「范宽」二字款，左下脚则有「忠孝之家」印，为钱勰所有，他也是苏轼的朋友。世间之美，大别之分为两类：一是阳刚的美，一是阴柔的美。范宽的《溪山行旅图》无疑是属于前者一类的。这幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野——给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。画中那“峰峦浑厚、势壮雄强、远望不离座外”的突兀构图，“远取其势、近取其质”的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，都是范宽山水画充满质感、量感的雄武之风的具体体现。这幅画一直传为范宽的作品，但是落款一直没有被人发现。清代董其昌在上面题“北宋范中立溪山行旅图”。后来台湾学者原台北故宫博物院副院长李霖灿先生于1958年在画作上找到了落款，即在右下角的叶子间，藏有“范宽”二字，解决了这个问题。这幅画是古代少数没有争议的宋代范宽的作品。该画作描绘的是典型的北国景色，树叶间有“范宽”二字题款。图上重山迭峰，雄深苍莽。山头茂林丛密，两峰相交处一白色飞瀑如银线飞流而下在严肃、静穆的气氛中增加了一分动意。近处怪石箕居，大石横卧于冈丘，其间杂树从生，亭台楼阁露于树颠，溪水奔腾着向远处流去，石径斜坡逶迤于密林荫底。山阴道中，从右至左行来一队旅客，四头骡马载着货物正艰难地跋涉着。该画作画幅右上角上有明末书法家董其昌用楷体工整写就的“北宋范中立溪山行旅图”十个字，在画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款。在该画上还有很多收藏者的题款，包括具有明显宋代特点的“御书之宝”方的印文、印色，画卷上还有乾隆皇帝专门用于收藏的“御书之宝”的印鉴。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，范宽还善画雪景，此是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”、“与山传神”。《溪山行旅图》便是他创作特色的具体体现。 [4]而在该画作画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款，因而被确认为范宽真迹。范宽先以雄健、冷峻的笔力勾勒出山石峻峭刻削的边沿，然后反复地用坚劲沉雄的中锋雨点（俗名芝麻皴）塑造出岩体的向背纹及质感。在轮廓和内侧加皴笔时，沿边留出少许空白，以表现山形的凹凸之感，入骨地刻画出北方山石如铁打钢铸般坚不可摧的风骨。整幅面无论是山体抑或是密林，皆墨色凝重、浑厚，涌出一股强烈的雄壮逼人之气势，在这股气势面前，白天明亮的光线似平经它一压也变得黯淡了，给人以“如行夜山，黑中层层深厚”的审美感受。该画作给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综。在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了该画作的主题。尽管画幅右上角有董其昌楷体写就的“北宋范中立溪山行旅图”十字，但因宋画多穷款，且《溪山行旅图》在明代以前的流传轨迹无从可考。直到1958年，彼时台北故宫博物院研究员李霖灿在画迹边角处，大海捞针似的寻觅见隐蔽在怪石丛林中的“范宽”二字，时隔千年，这才拨开迷雾，虽并无落款钤印，但千百年来，这边角之名却成为中国传统山水绘画创作中无法逾越的巅峰。如今，前去博物馆探寻《溪山行旅图》真迹的游客们，每每都要“寻找范宽签名”。明代画家唐寅的《山路松声图》受到了范宽的《溪山行旅图》的影响。《溪山行旅图》在明代以前的流传情况已无从可考，明初被收入宫中，后又流入民间，被画家董其昌所得。董其昌在观赏后题字：“北宋范中立溪山行旅图”。清初，又经收藏家梁清标之手，转入乾隆皇帝内府收藏。后来，故宫博物院前副院长李霖灿在此图右角树阴下发现“范宽”两字，更确定是范宽真迹无疑。解放前夕，该画作随故宫其他珍品被带至台湾.《万壑松风图》《早春图》《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品.
