宋 郭熙《早春图》轴 文物图档编号：K2A000053N000000000PAA 朝代：宋 类别：绘画 作者：Guo Xi;郭熙 形式：轴 本幅尺寸：158.3x108.1 说明文： 画面左侧河谷上方款书「早春壬子年（1072）郭熙画」，上钤「郭熙笔」一印。郭熙，河阳温县人，活动于宋神宗朝（1067-1084），曾为朝廷官署内廷作画，享年八十余岁。 本幅为郭熙传世的重要代表作，成功地于巨大山水构图中展现春景生机。顺著画面中央轴线，蜿蜒布列的岩块、巨松、主山、远峰，连成充满能量的山体动势。其中运笔用墨更见巧思，细腻描绘画中的人物活动，营造出得以居游的景致。郭熙是北宋画家，也是绘画理论家。代表绘画理论《林泉高致集》。把北方山水画派推向新的水平（早年山水工致秀美，后师法李成。晚年继承李成的画风而又有自己的独创）。“早春”顾名思义这幅画作是在描瑞雪消融，大地复苏，一片欣欣向荣的早春景象。在图中，我们看到了绿色、看到了冰泉溶解、万物复苏。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处大石和巨松，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。郭熙直接继承了李成的卷云皴。以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，山石先以圆笔勾勒轮廓，中锋、侧锋并用，再于阴暗面以湿笔皴擦，层层淡墨反复地渲染，强化量体感，因为形状像卷曲的云块，这种技法俗称“云头皴”、“卷云皴”、“乱云皴”或“鬼面皴”。树木枝干，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝”，是他常用来表现树林的符号。整体采用了S型构图的布局，是蜿蜒的，非常像太极图，“道”中应有阴有阳、有实有虚，山石是实的部分，然后用云气、雾霭把山隔断，为虚的东西，这样的话山就更高了。而且山野可以推得更远。远处的流水上面有个规格很高的建筑群就是道观。春还体现在人物中，左下角是一家四口人呀，前面有一个小狗在引路，女主人抱着孩子，前面还有一个大孩子，后面挑着担子的是她老公，他们往山里走，应该是赶集回来了，满载而归。冰雪消融，小船就能出去了，家里略有闲钱，买点东西回来，人欢狗叫，一家其乐融融，春天就在他们心里面。具有很好的纵深感。全景式构图与三远法相结合，深远的代表作在古中国很少，于画面左边的被虚化的远山与层层淡墨渲染的天空中间，随着一淙泉水缓缓流下，使得观者的目光随着流水为栈道上的行旅及樵夫的身影停伫，三人之间因前方男子的回首而产生互动。正是透过他们进山的脚步，我们“自山前而窥山后”，得到“深远”的视觉效果。纵观画面，正在活动着的共有三组9人，无一例外都表现出人的渺小与山的伟岸。画面左侧题有：“早春，壬子年郭熙画。”下有“郭熙笔”长方朱文印一方。钤盖作者印章。画作右上有乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不藉柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”煦宁五年（公元1072年），宋神宗大力扶植王安石变法，画面的立意似乎也体现出作者居于画院显位，画家在变革时代的激动和对复兴国家的无限期盼，因此，此画作不仅表现的是大自然的早春，也可以说是变法的早春，是大宋王朝的早春之梦。《万壑松风图》《早春图》《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品
