《宋苏轼黄庭坚蔡襄米芾四家小品册》 台北故宫博物院馆藏 大家都知道在中国香港的演艺界有“四大天王”之说，他们个个唱演俱佳、粉丝无数，时至今日依旧是“顶流”。而在书法界，也有“四大天王”，他们才华横溢、诗文书画皆精，后世学书者几乎都受到了他们的影响，还成了文人才子们的楷模，他们就是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏、黄、米、蔡也被称为“宋四家”，不论书艺还是才情修养，这四位确实做到了“前无古人，后无来者”。从书法角度来说，他们均受到周越影响，进而以五代杨凝式为师，由此上追晋唐诸人，但每个人的字却呈现出完全不一样的风格。在中国台北故宫博物院，珍藏着一件《宋苏轼黄庭坚蔡襄米芾四家小品册》，这一作品将四位大师的四件名帖合一，同时领略四种风采，可谓大饱眼福。“宋四家”都受“尚意”书风影响，作品不仅合乎法度，情感也更为饱满，正如乾隆帝所写题跋“见真率”。展开此卷，第一帖为苏轼的《渡海帖》，书于北宋元丰三年（1100年），共12行、98字。这一信札写给与自己共患难的好友赵梦得，字字情真意切。苏轼书法受李邕、徐浩等人影响，此帖逆锋入纸，行笔纯以中锋，笔速沉着，善用颤笔。结字扁方欹侧、宽绰舒展，用墨凝重而不滞，一派浑朴古雅之象。赵孟頫称赞其字：“如老熊当道，百兽畏伏。”第二帖为黄庭坚的《花气熏人帖》，此帖以草书写就，释文为：“花气熏人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似， 八节滩头上水船。”黄庭坚取法苏轼、颜真卿、怀素《自叙帖》和《瘗鹤铭》，并从船夫摇桨中悟出“荡桨笔法”。此帖用笔圆劲，笔画牵丝引带、连绵爽利；结字发散开张、颇有长枪大戟、纵横捭阖气势。第三帖为蔡襄的《陶生帖》，书于皇祐三年（1051年）。蔡襄是“宋四家”中最为年长者，也得到了苏、黄、米三人的叹服，他将晋唐草法合一。此帖潇洒清丽，取王献之外拓笔法，尖锋入纸，绞转自如，结字以横取势、宽处舒展，这是受“颜体”影响，整帖刚柔并济，一气呵成。第四帖为米芾的《致景文隰公尺牍》，写于元祐六年（1091年）。米芾是这四位中最得“二王”笔法精髓者，写此帖时米芾四十一岁，正值创作巅峰期，此帖颇有《十七帖》遗韵。笔法丰富，一波三折，行笔顿挫分明，调锋、绞转非常流畅。结体欹侧，重心左右摇摆，揖让、错落有致，堪称“八面出锋，沉着痛快”。在董其昌看来：“吾尝评米书，以为宋朝第一，毕竟出东坡之上。”“宋四家”书法是古代文人书法的典范，将法度与才情融为一体，严谨而富有个性，被誉为“气韵通神”。后世很多书法家都曾临摹其法帖，但最终也仅得皮毛。《宋四家小品》第一次将四人书法合为一卷，如能把此帖学透，那么笔法、结字上的困难也就迎刃而解了。而今，我们将这一《宋四家小品》原作进行了博物馆级别的超高清1:1复制，笔画、墨色自然灵动、纤毫毕现，与真迹无二，配以纯手工装裱，特向您推荐，期待您的喜欢！
