清 八大山人朱耷《荷花双禽图》轴 天津博物馆藏 纵171厘米，横47厘米.绫本墨笔画.画面结构以一枝自左下向右上斜出的荷叶和另一枝自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽，均单足独立。画法随意点垛，点、线、面的安排似不经意而无懈可击，真如风行水上，自然成文。画有二枝交搭的荷花和一对小禽。荷花为画面的主体，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花，历来为画家喜爱遴选的绘画题材。可是，此画中的荷花与其他作品在表现上有所不同。画面的结构上下密，中段空旷。两株向左右不同方向斜出的荷花交搭成基本的架势，荷茎顶端荷叶交叉覆盖成荫，左侧又画有半露半现的半叶荷叶，又有二花绽开，其中一朵荷花被叶遮盖，仅露出半办。在画幅下端，即座落在荷茎中间有一巨大湖石。石上栖息一对小禽，均单足而立，另一足蜷曲上提，缩颈敛羽，虽不像朱耷其他画幅的禽鸟那样画有方眼、大圆黑珠，但都是一无表情。画上题款“八大山人”的“八”字作折角，即世称“八大前期”，约在60—70岁间的佳作。此画构图最大特点，上不留天，下不留地，仅在画幅中段留有较大的空白，但却起到计白当黑，以虚为实的作用。荷花虽仅画三二枝，可是其直的、斜的梗（茎），浓的、淡的叶，露的、藏的花，交叉穿插、重叠，流转翻飞，令人目不暇接，充满着活泼的生机。画法方面，作者随意点垛，点、线、面的安排似不经意而无懈可击。朱耷（1624—1705年），明宗室宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人，谱名统，小名耷。清顺治五年（1648年）落发为僧，法名传棨。一生字、号、别号甚多，有个山、驴屋驴、人屋等。康熙二十三年（1684年）始号八大山人。晚年署款将自己的号“八大山人”四个字以草书体连缀写，似“哭之”、“笑之”，借此暗寓他面对富于戏剧性变幻的人生，哭笑不得，百般无奈的感慨之情。他与同为明遗民画家的石涛、弘仁、髡残合称“清初四僧”。书法宗王献之、颜真卿，淳朴圆润，自成一格。朱耷中晚年，在书画作品款署中多使用“八大山人”。
