元 陆广《丹台春晓图》轴 作品名称： 丹台春晓 艺术家： 陆广（中国，约 1300 年 – 1371 年之后） 时期： 明朝初期（1368年–1644年） 日期： 约。 1369 文化： 中国 材质： 立轴；纸本水墨 尺寸： 图片：24 1/4 x 10 1/4 英寸（61.6 x 26 厘米） 带安装件的整体尺寸：87 1/2 x 17 5/8 英寸（222.3 x 44.8 厘米） 带旋钮的整体尺寸：87 1/2 x 20 5/8 英寸（222.3 x 52.4 厘米） 分类： 绘画 出处： 出处：CC Wang Family，Edward Elliott Family Collection，购买，The Dillon Fund Gift，1982 年 加入编号： 1982.2.2 《丹台春晓图》是元代画家陆广创作的纸本水墨画，现藏于美国大都会博物馆。此图绘远处层峦叠嶂，树木繁茂，山涧中房舍数问，炼丹石台一座；中景孤桥跨河两岸；近景松姿挺秀于溪岸。该图仿黄公望画风，笔苍墨健，境界缥悠。此图画远景崇山叠嶂，山顶诸峰高耸，山头和山坳处杂草丛生。近景有一泓溪水，水底清澈可见。溪岸上数株松树挺立，树叶萧疏，树干苍劲，这组松树为主的前景（近景）与对岸景色用小桥相连，小径折入桥后，被山坡遮蔽，山脚丛树下，有数间屋宇茅亭，掩映在山谷和丛树荫下，时隐时现，渐渐消失于成片林木之中。山上有炼丹台一座，画因此得名。画上题：“丹台春晓图，天游为伯颞画”。天游是陆广的号。画上另有一诗日：“十年客邸绝尘纷，江上归来思不群。玉气浮空春不雨，丹光出井晓成云。风前龙杖时堪倚，月下鸾笙久不闻。幸对仙翁远孙子，坐中观画又论文。” 钤“天游生”、“陆氏私印”、“石田茅屋”三白文印。黄公望晚年的画风，给元代后期的山水画树立了楷模，他的传人有张中、马琬、陆广。张中和马琬，得黄公望之形，几可达到乱真的地步。而陆广，在倾倒于黄公望笔墨的同时，更醉心于黄公望那超逸醇厚的风韵，并从中苦心修炼，终于树立了自己的创格。《丹台春晓图》就是一幅黄体陆貌的代表作品。此图造景布置，无奇特之处，只是将秀松长岭、溪桥楼阁之类常见的山水画素材平平稳稳地列入画面，但他能在不奇中表现奇特。作者以一组松树为主的前景与对岸景色小桥相连，小径折人桥后，被山坡遮断，在隔水的数栋平屋处时隐时现，终于消失于林间，这条小径，似通向悬崖石磴，使观者在移目寻路时，逐次登高；桥下的溪水，不着一笔，用近景碎石的实笔和对岸陂陀的虚笔相衬，以高山上的一线泉水作源头，随着水流的走向，又使观者由上而下，回到近景。景不在奇，有路自能曲尽其妙；水不在多，有源自可宛转灵活，这些乃是此图取景平淡却有令人寻思的魅力所在。此图画法以淡为主，然后略加浓。用笔简括，轻淡苍润。图中的松树，树身先用淡墨轻轻地写出，然后略加浓墨，枝头处勾斫松针，寥寥数笔，形神俱佳。山石的画法先淡后浓，也是亦淡亦浓，或交相替用。总体来说，整个画面以淡作基凋，只在山石背阴处略加重笔：这种先淡而渐次加重，是学黄公望一派的画法，此图用点苔方法，整个画面以横点居多，兼及散落圆点，大小错落有致，一些枯笔加燥墨作的直皴，由于以淡为浓作铺垫，然后加浓，故被湿润而浓厚的横苔点所掩盖，收到画龙点睛之效果此图竖画高峰丛树。近处溪岸之上。树木三、两挺立。树叶萧疏，枝干苍劲。小桥平卧，以极简括的笔墨画出。山脚树丛中，茅屋掩映。藏山中楼阁半出，屋宇历历在目。山上有炼丹石台一座，画因此而得名。用笔简括，轻淡苍润，是学黄公望一派的画法。好象有雾气淡淡飘忽于高山之中，画出了春天早晨的感觉。该图在顾复《平生壮观》曾有著录。经多人收藏，最后流出海外。 经收藏家王季迁转让给美国大都会博物馆，现藏于美国大都会博物馆。陆广，生卒年未详。元代画家。字季弘，号天游生，吴（今江苏苏州）人。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白、徐贲之间。能诗，如题《丹台春赏图》，有“乳窦雨晴飞玉液，颠崖露冷滚松云”之句。他能在画幅上作长诗题跋，与倪云林、吴镇、王蒙一样，每画必题，每题均为长诗，而且十分切题，这种风气在元代文人画中是一种典型风格。但与元四家相较，他仍不是第一流的大家。书工小楷，传世画迹有《仙山楼观图》轴、《五瑞图》轴、《丹台春晓图》轴；为伯颐作《溪亭山色图》轴等。
